ഫീച്ചർ ഫിലിം "ലൈവ്": വിമർശകരുടെയും അവലോകകരുടെയും അവലോകനങ്ങൾ

ഇന്ന് റഷ്യൻ സിനിമാ വ്യവസായം ലോക പ്രവണതകളിലാണ് ജീവിക്കുന്നത്. സിനിമയിൽ ഉയർന്ന വർദ്ധനവിന് ടെലിവിഷൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന ആധുനിക കാഴ്ചക്കാരന്റെ അലസനാണ് മിക്ക ചലച്ചിത്രകാരന്മാർക്കും. കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലെ 60-90 കളിൽ, നാടകം വളരെ ജനപ്രിയമായിരുന്നു. ഇപ്പോൾ ചിത്രങ്ങൾക്ക് മറ്റൊരു ദൌത്യം ഉണ്ട് - വിഭവസമൃദ്ധിക്ക്, വിതരണക്കാരെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്ന പ്രായം 12-25 വയസ്സാണ്.

"മുതിർന്നവർക്കുള്ള" സിനിമയുടെ നിശബ്ദത ക്രമേണ ടെലിവിഷൻ പരമ്പരയിൽ പതിവാണ്. ഇത് വളരെ ദുഃഖകരമാണ്, പക്ഷേ വസ്തുത തുടരുന്നു. ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും വിദേശത്തും റഷ്യയിലും ഈ ആശയത്തെ സ്ക്രീനിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നവർ സൃഷ്ടികളാണ്. അവർക്ക് അവരുടെ ആരാധകരും ആരാധകരും ഉണ്ട്.

ഏത് വിലയിലും ജീവിക്കുക

"ടു ലൈവ്" ബൈക്കോവിന്റെ സിനിമ ഒരു ഗുരുതരമായ സാമൂഹ്യ ദാർശനിക നാടകമാണ്. ഇത്തരത്തിലുള്ള പെയിന്റിങ്ങുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹത്തിൻറെ ഉദ്ദേശ്യം സംവിധായകൻ തന്നെ കാണിക്കുന്നുണ്ട്. എന്നാൽ, ഇത്തരത്തിലുള്ള കലാരൂപം കഷ്ടപ്പാടുകൾക്കിടയാക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാം.

ഈ സിനിമ മുഖ്യധാരവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല- "മുതൽ" വരെയും, ഈ മാസ്റ്ററുടെ മറ്റ് കൃതികളും പോലെ. സിനിമ തിയറ്ററിലെ ജനപ്രീതി ജനങ്ങളിൽ പ്രശസ്തിയും ആരാധകരും നേടിയതായി ഞാൻ പറയണം - അവന്റെ രചനകൾ രസകരവും തിരിച്ചറിയാവുന്നതും ആണ്.

ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ സംവിധായകൻ തന്നെ മാനുഷ അപൂർണതയുടെ തീക്ഷ്ണതയിൽ ആകൃഷ്ടനാണെന്ന് സമ്മതിച്ചു - "ലൈവ്" എന്ന ചിത്രം ഒരു അപവാദമല്ലായിരുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവന് ഭീഷണി നേരിടുമ്പോൾ ധാർമിക തത്ത്വങ്ങൾ എത്രമാത്രം ദുർബ്ബലമാകുമെന്ന് ചിത്രത്തിന്റെ സാരാംശം തെളിയിക്കുകയാണ്. ബഹുഭൂരിപക്ഷം കേസുകളിലും, ഏതെങ്കിലും അന്തസ്സത്തയോ, ദൈവത്തിലുള്ള പ്രഖ്യാപിത വിശ്വാസമോ സ്വഭാവഗുണം പോലെ നല്ല പ്രകൃതിയുമായോ യാതൊരു വിലയും കൂടാതെ അതിജീവിക്കാൻ ഉത്തേജിതമായ ആഗ്രഹത്തെ അടിച്ചമർത്താൻ കഴിയുമെന്ന് അത് മാറുന്നു.

പ്ലോട്ട് തുടങ്ങുക

തന്ത്രം ലളിതമായത്: പ്രായമായ വേട്ടക്കാരനായ മൈക്കൽ, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നായയുമായി വേട്ടയാടൽ നടത്തിയാൽ, "തെറ്റായ സ്ഥലത്ത് തെറ്റായ സമയത്ത്", പറയും പോലെ മാറുന്നു. കാട്ടിൽ വന്ന് അന്ധ്രേ എന്ന പേരുള്ള ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. അയാളെ പിടികൂടുന്ന പല കുഗ്രാമങ്ങളിൽ നിന്നും രക്ഷപ്പെടുന്നു. അടുത്തതായി, പ്രായമായവരും യുവതാരങ്ങളും ഒന്നിച്ച് മറയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു - ആദ്യം മൈക്കൽ കാർ ഉപയോഗിച്ചാണ്, എന്നിട്ട് - കാൽനടയാകുമ്പോൾ (കാർ ചെളിയിൽ കുടുങ്ങിപ്പോകുമ്പോൾ).

കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് നേർവിപരീതമായ ലോകങ്ങളാണ്: ആൻഡ്രു എല്ലായ്പ്പോഴും സ്വന്തം ദൗർബല്യങ്ങളെ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, മിഖായേൽ എതിരാളിയാണ്. അദ്ദേഹം ദൈവത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നു, സഭ സന്ദർശിക്കുന്നുവെന്നാണ് ഹണ്ടർ പറയുന്നത്. അതായത്, ചിത്രത്തിന്റെ രചയിതാവ് നമ്മെ ഒരു ധാർമിക ശരാശരി വ്യക്തിയെ കാണിച്ചുതരുന്നു. എന്തായാലും, അവർക്ക് വ്യക്തമായ ധാരണ ഉണ്ടെന്നു വ്യക്തം.

ധാർമികതകളും സാഹചര്യങ്ങളും

സദാചാരം ക്രമേണ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് തിരിച്ചുവന്ന് ഹീറോയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ നയിക്കുന്നതിൽ നിന്നും ഇല്ലാതാകുന്നതിനെക്കുറിച്ചും, ചിത്രം "ലൈവ്" കാണിക്കുന്നു: യൂറിയ ബൈകോവിന്റെ ചിത്രം, വിശകലനങ്ങൾ (പ്രത്യേകിച്ച് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്), കാഴ്ചപ്പാടുകളിലൂടെ പടിപടിയായി തുറക്കാൻ കഴിയുന്നത്, പ്രതികൂല സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഒരാൾ.

ഈ അർത്ഥത്തിൽ മൈക്കിൾ "പുരോഗമിക്കുന്നു", ഒരു മനുഷ്യനുള്ളിൽ മനുഷ്യന്റെ നാഗരികത മനുഷ്യന് നൽകിയിട്ടുള്ള സകലവും. ഒന്നാമതായി, ഒറ്റിക്കൊടുക്കുവാനുള്ള വഴിയേക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യ പടി അവൻ എടുക്കുന്നു: ഒളിച്ചോടാൻ തയാറാക്കുന്ന ഒരു നായയെ കൊല്ലാൻ സമ്മതിക്കുന്നു. ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ യുവസുഹൃത്തിന് കഴുത്തുനിന്ന ഈ എപ്പിസോഡ് പൊതുജനങ്ങളുടെ ഇടയിൽ കടുത്ത തർക്കങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

അത്തരം ഒരു പ്രവൃത്തി അത്യാവശ്യമാണെന്നു സദസ്സിൻറെ ഒരു ഭാഗം സമ്മതിച്ചു: ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവൻ അപകടത്തിലായപ്പോൾ, മൃഗത്തെ ഇരയാക്കിയത് സാധാരണമാണ്. മറ്റുചിലർ പരിഹരിക്കപ്പെടാൻ സാധ്യതയുള്ള (പരിഗണിക്കപ്പെടുവാൻ) കഴിയുമെന്ന് കരുതുന്ന മറ്റുചിലർ ഈ പ്രസ്താവനയോട് യോജിക്കുന്നില്ല. മറ്റുചിലർ, "ലൈവ്" ബൈക്കോവ് എന്ന സിനിമ കണ്ടതിനുശേഷം, അവരുടെ വിഷയം നായ് യഥാർത്ഥത്തിൽ കഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടോ എന്നു കണ്ടുപിടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

മൃഗങ്ങളോ ആളുകളോ

മെറ്റീരിയലിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യം ശരിക്കും കുലുക്കുകയാണെന്ന് ഞാൻ പറയണം. രംഗം ക്രൂരത വളരെ അസുഖകരമായ ഒരു തോന്നൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, എല്ലാ നിരൂപകരും ഇത് ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, സിനിമയുടെ വിഷയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് എപ്പിസോഡ് എത്രമാത്രം അനിവാര്യമാണെന്ന് മാത്രമേ വാദിക്കുകയുള്ളൂ.

മൈക്കിൾ അടുത്ത മത്സരം ഒരു മത്സ്യത്തൊഴിലാളിയാണ്. തടാകത്തിന് എതിർദിശയിലുള്ള മീൻപിടിത്തം. ആണ്ട്രൂ നദി മറികടന്നപ്പോൾ, വേട്ടക്കാരൻ പറന്ന മത്സ്യബന്ധനത്തിന്റെ കാമുകനുണ്ടായിരിക്കണം. അങ്ങനെ യുവകുമാരിക്ക് അയാളുടെ കാർ താക്കോൽ എടുക്കാം, അല്ലെങ്കിൽ അവരെ നഗരത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ അനുവാദം നേടാം.

ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പ്

തത്ഫലമായി, മീൻപിടിത്തക്കാരൻ രക്ഷപ്പെടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു: മിഖായേൽ ഷൂട്ട് ചെയ്യാൻ പറ്റില്ല - അതിനു ശേഷം വേട്ടക്കാരൻ സ്ഥാനം പിടിക്കുന്നു (അവൻ ബന്ദികളെ പിടിക്കുന്നു), രണ്ടാമത്തെ നായകൻ ഒറ്റയ്ക്ക് ഓടുന്നത്. വിധി ഇഷ്ടത്താൽ അവർ വീണ്ടും കണ്ടുമുട്ടുകയാണ്, എന്നിട്ട് ആൻഡ്രേയ് ഭടന്മാരെ (വേട്ടക്കാരന്) ഒരു വേട്ടക്കാരന് മാറ്റുന്നു, അങ്ങനെ മിഖായേൽ ജീവിതത്തെ രക്ഷപ്പെടുത്തുന്നു. അവർ വീണ്ടും ഓടിച്ചുകൊണ്ട് ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട ഒരു കൃഷിയിടത്തിൽ ഒരു മൂലയിലേക്ക് തള്ളിവിടുകയാണ്.

ആൻഡ്രൂ കളിക്കളത്തിൽ നിന്നും പുറത്തായതിനെ തുടർന്ന് ഒരു അപസ്മാരം ഉത്തേജനം മൂലം ബോംബിട്ട് നേതാവ് തന്റെ ജീവനെ കൈമാറുന്നതിനു വേണ്ടി മിഖായേൽ "പങ്കാളിയെ" കൊല്ലുന്നുവെന്നും, ഒരു ചെറിയ ആന്തരിക പോരാട്ടത്തിനുശേഷം വെടിവച്ചും ഇപ്പോഴും വളയുന്നുവെന്നും പറയുന്നു. ബാൻഡിറ്റ് ഉപേക്ഷിച്ച് ദിവസം അപ്രതീക്ഷിത സംഭവങ്ങളാൽ തകർന്നു, വേട്ടക്കാരൻ ഒറ്റയ്ക്ക് യാത്ര തുടരുന്നു, റോഡിലൂടെ ഒരു തോക്ക് എറിയുന്നു.

അതിജീവിക്കാൻ കൊല്ലുക

മഹാവിഷ്ണുവിന്റെ ഒരു അപ്രധാന പ്രവർത്തനത്തിൽ ഭൂരിഭാഗം കാഴ്ചക്കാരും കണ്ടതായി ഞാൻ പറയണം: മിഖായേൽ സ്വയം കണ്ടെത്തിയ സ്ഥിതിയിൽ, "ഒരു സെയിന്റ് മാത്രമേ ചെയ്യാൻ കഴിയൂ" എന്ന് പലരും വിശ്വസിക്കുന്നു. അത്തരത്തിലുള്ള തത്ത്വചിത്രമായ നിറങ്ങളിലുള്ള പ്രതിബിംബങ്ങൾ "ലൈവ്" എന്ന പേരിൽ ഒരു അപൂർവമായ രചനയാണ് ഉയർത്തുന്നത്: അവലോകനങ്ങൾ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ആഴത്തിൽ, അമൂർത്തതയുമായി മത്സരിക്കുന്നു.

മനുഷ്യാസ്തിത്വത്തിന്റെ വ്യർഥതയെക്കുറിച്ചും, മൃഗത്തിൽ നിന്ന് മനുഷ്യനെ വേർതിരിച്ചെടുത്ത ധാർമ്മിക "സൂപ്പർക്സ്ട്രക്ററുകളുടെ" യാഥാർഥ്യത്തെക്കുറിച്ചും സദസ്യർ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഒരുപാട് ആളുകൾ ഓരോരുത്തരും തങ്ങളുടെ ജീവൻ രക്ഷിക്കാൻ മറ്റൊരാളെ കൊല്ലുമെന്ന് പറഞ്ഞു. കൊലപാതകിയായ ഒരാൾ "അപരിചിതൻ", "അപരിചിതൻ" ആയിട്ടാണ് അനേകരും പറയുന്നത്.

കാണുന്നതിന്റെ ഇംപ്രഷനുകൾ

"ലൈവ്" എന്ന സിനിമ നമ്മളെപ്പറ്റി പറയുന്ന കഥയാണ് ഇത്. വിശകലനങ്ങൾ ചില സ്കീമാറ്റിക് പ്ലോട്ടിന്റേയും അതുപോലെതന്നെ എപ്പിസോഡുകളുടെ "ആകർഷണീയതയും" ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ആൻഡ്രേയുടെ ആക്രമണങ്ങൾ വിമർശന വിധേയമായിരുന്നു (കൊലപാതകത്തിന് മൈക്കിൾ നയിക്കുന്ന സംവിധായകനെയും അവർ വളരെ മനഃപൂർവ്വമായി വിമർശിക്കുന്നു).

സാധാരണയായി, "ലൈവ്" ബൈക്കോവ് എന്ന സിനിമ (ചിത്രത്തിന്റെ പ്രത്യക്ഷമായ "ചേമ്പിരി" പോലും), പ്രേക്ഷകർ പ്രതീക്ഷിച്ചപോലെ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

പ്രേക്ഷകരുടെ പ്രധാന മാനദണ്ഡം ഇന്നും പ്രതിഫലനത്തിനായി ഉന്നയിക്കുന്ന ഒരു ഘടകമാണ്. ക്രെഡിറ്റുകളുടെ പ്രത്യക്ഷത്തിനുശേഷം, സ്വന്തം അസ്തിത്വത്തിൻറെ വക്രബുദ്ധിയും ഉൾപ്പെടെ, തങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒരുപാട് ചിന്തിക്കാൻ അവർ തുടങ്ങി. "ലളിതമായി പറഞ്ഞാൽ, യൂറി ബൈകോവിന്റെ നായകന്മാരായി മാറാൻ കഴിയാത്തവിധം ചില പ്രാർത്ഥനകൾ നടത്തി." അതുപോലെ, സമാനമായ സാഹചര്യത്തിൽ അവരും ഒരേ കാര്യം തന്നെ ചെയ്യുമെന്ന് അവർക്കറിയാം.

കുറ്റപ്പെടുത്തുക, ക്ഷമിക്കുക, സമൂഹത്തിലേക്ക് മാറുക

മീഖായെ കുറ്റംവിധിക്കാനുള്ള ശക്തി കുറച്ചു പേർക്കായിരുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ഇതു വീണ്ടും പ്രേക്ഷകരുടെ സ്വയം വിമർശനം കാണിക്കുന്നു. സമൂഹത്തിന്റെ ധാർമ്മിക തകർച്ചയാണ് ഈ സ്ഥിതിവിശേഷം എന്ന് സംവിധായകൻ തന്നെ വിശ്വസിക്കുന്നു. ജീവനെ സംബന്ധിച്ചുണ്ടാവുന്ന നൈറ്റ്വിങ് മനോഭാവം (അത്, താൻ ഒരിക്കലും അവകാശപ്പെടുന്നില്ല) റഷ്യയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.

"ലൈവ്" എന്ന സിനിമ നിർമ്മിച്ച വ്യക്തിയാണ് ബെയ്കോവ്. (എല്ലാവരും അവരവരുടെ മനസിലൂടെ കഥ മനസ്സിലാക്കുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്ന സാക്ഷ്യങ്ങൾ), തന്റെ ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിനു യോജിച്ചവർ ഭാഗ്യവാൻമാർ ആണെന്ന് തെളിയിക്കാനുള്ള തന്റെ ആഗ്രഹം സമ്മതിച്ചു. ഇതിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിപരമായ മെരിറ്റ് ഇല്ല, അയാൾ തന്നെ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന അനുയോജ്യമായ സാഹചര്യങ്ങളിലേക്ക് കടക്കില്ല. സമ്മർദത്തെ നേരിടാൻ, യൂണിറ്റുകൾ പ്രാപ്തരാക്കാൻ കഴിയും, എന്നാൽ, ഇതിനകം മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചപോലെ, Bykov തന്റെ പ്രമേയത്തെ മനുഷ്യ ബലഹീനത തിരഞ്ഞെടുത്തു.

സംവിധായകന്റെ ഉദ്ദേശം തന്റെ കാഴ്ചക്കാരിൽ നിന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നതായി പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്: അനേകം അവലോകനങ്ങൾ സമാനമായതോ സമാനമായതോ ആയ ആശയങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. മറ്റൊരു ചോദ്യമിതാണ്, കമന്റേറ്റർമാർക്ക് ഇതിൽ നിന്ന് പ്രതിഫലനം ഉണ്ടാകുന്നില്ല. അതേസമയം അത്തരമൊരു പ്രഭാവം നേടുന്നതിന് സംവിധായകൻ ശ്രമിച്ചു.

സംവിധായകന്റെ ദർശനവും ജനകീയ കോടതിയും

എല്ലാവരേയും സംവിധായകന്റെ ദർശനത്തോട് യോജിക്കുന്നില്ലെന്ന് ഞാൻ പറയണം. എന്നിരുന്നാലും, ഞാൻ സിനിമ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. "അതു അധാർമികമാണ്", "എന്തുകൊണ്ട് അതിനെ നീക്കംചെയ്യുന്നു" തുടങ്ങിയ കോപിക്കുന്ന മുറികൾ - ഒരു പൂർണ ന്യൂനപക്ഷത്തിൽ, സന്തോഷിക്കുകയല്ല.

സ്രഷ്ടാക്കൾ അവരുടെ കാഴ്ചക്കാരെ അറിയിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച പ്രധാന ആശയത്തിന് പുറമേ, ഇത് ചെയ്തതെങ്ങനെയെന്നും സൂചിപ്പിച്ചു.

കലാപരമായ മൂല്യത്തിന്റെ വീക്ഷണത്തിൽ, "ലൈവ്" എന്ന സിനിമ വ്യത്യസ്ത അവലോകനങ്ങൾ സ്വീകരിച്ചു. പ്രേക്ഷകരുടെ ഭാഗം ഗുണനിലവാരത്തെ ഗെയിം, ഫ്രെയിമുകൾ, "മതിൽ അച്ചടിക്കുകയും തൂക്കിയിടുകയും ചെയ്യാവുന്നതാണ്" എന്ന് പറഞ്ഞു. മറ്റ്, കൂടുതൽ ഫിനീക്കിളിയിലെ ഒളിമ്പിക്സുകൾ, നിരവധി ബലഹീനതകൾ ചൂണ്ടിക്കാട്ടി: ഉദാഹരണത്തിന്, മത്സ്യത്തൊഴിലാളിയുടെ എപ്പിസോഡിൽ ഒരു മോശം ചിത്രം.

ചിത്രത്തിന്റെ സിംബോളിസം

അഗാധമായ അർഥത്തിനുവേണ്ടി, വ്യക്തിഗത വ്യാഖ്യാതാക്കൾ ഈ സിനിമയുടെ സംഭവവികാസങ്ങളെ പൊതുവൽക്കരിക്കാനും ഒരു പ്രത്യേക ചിഹ്നത്തിന് കൊടുക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നു: മിഖായേൽ തന്റെ പങ്കാളിയെ കൊന്ന സൌരഭ്യം റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ ധാർമ്മിക തകർച്ചയുടെ ആഴം വ്യക്തമാക്കുന്നു. കരിനിഴൽ, ശൂന്യമാക്കൽ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള പൊതുവായ ധാരണ മൗലിക യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വെറുപ്പുതന്നെയാണ്. ശൂന്യമായ, ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട ഒരു കൃഷിയിടത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ്.

സിനിമയുടെ മത പശ്ചാത്തലത്തിൽ അന്വേഷിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ നയിക്കുന്ന അവലോകനങ്ങൾ ഉണ്ടെങ്കിലും, മിഖായേൽ മരിക്കണമെന്നാഗ്രഹിച്ചെങ്കിലും ആന്ദ്രേയെ കൊല്ലുന്നതിനെ കുറിച്ച ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം ലഭിച്ചിരുന്നില്ല. അവൻ ദൈവത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നതായി വൃദ്ധനായ വേട്ടക്കാരൻ അവകാശപ്പെടുന്നുണ്ടെങ്കിലും, അത് അദ്ദേഹത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള നിരീശ്വരവാദിയും ആസക്തിയുമായ ഒരു വ്യക്തിയാണ്: മീഖായുടെ ജീവൻ രക്ഷിച്ചു, തന്റെ രക്ഷകനെ കൊല്ലുന്നതിനുമുമ്പ് അവൻ കുറച്ചുകാലത്തേക്ക് മടിച്ചുനിന്നു.

രണ്ട് വ്യത്യസ്ത kinorimir

അതേ പേരിൽ മറ്റൊരു ഫിലിം ഉണ്ടെന്നുള്ള കാര്യം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, വാസിലി സിഗരവ് ആണ്. "കുഴപ്പങ്ങളെ എങ്ങനെ മറികടക്കും?" എന്ന ചോദ്യത്തിന് മറ്റൊരു ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ ഈ ചിത്രം ശ്രമിക്കുന്നു. ചിത്രത്തിലെ മൂന്ന് നായകന്മാർ പ്രിയപ്പെട്ടവരെ നഷ്ടപ്പെട്ടു: ഒരു കൊച്ചു കുട്ടി - അച്ഛൻ, ഒരു പെൺകുട്ടി - ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനും ഒരു അമ്മയും. എല്ലാവരും തങ്ങളോടൊപ്പവും ജീവിച്ചിരിക്കണം. എല്ലാവരും അവരവരുടെ നരകംകൊണ്ട് മുഖം കാണും.

റഷ്യൻ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ദാരിദ്ര്യവും, മണ്ണും, മറ്റ് ഭീകരതയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ നടക്കുന്നു. ഇത് മിക്കപ്പോഴും ഇൻറർനെറ്റിലെ അവലോകനങ്ങൾ വിടുന്നവരുടെ ചെറിയ ആശയമല്ല. പ്രേക്ഷകരുടെ വിലയിരുത്തലുകളിൽ പ്രതികൂലമായ കുതിച്ചുചാട്ടം വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ ഇതു കാരണം "ലൈവ്" 2012 (അവലോകനങ്ങൾ പ്രേക്ഷകരുടെ അനുഭവപ്പെട്ട ഷോക്ക് തെളിയിക്കുന്നു) നിരവധി അനുഭാവം നേടിയിട്ടില്ല.

അർത്ഥത്തിൽ വ്യത്യാസം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, രണ്ട് സമാനമായ ചിത്രങ്ങൾ സാധാരണമാണ്. യുക്തിരഹിതമായ പ്രശ്നത്തിന് ആഹ്വാനം വളരെ വ്യക്തമാണ്. നമ്മൾ ഓരോരുത്തരും നമ്മുടെ ലോകത്തിൽ തന്നെ "പുറം" വ്യക്തിയിൽ താത്പര്യം കാണിക്കുന്നില്ല, അത്തരമൊരു പരിധിവരെ നാം കൊല്ലപ്പെടുവാൻ കഴിയും എന്ന നിഗമനത്തിൽ എത്തിയിരിക്കുന്നു. ബൈക്കോവിന്റെ ചിത്രീകരണം "ലൈവ്" എന്ന ചിത്രത്തിലൂടെയാണ് ഇത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്: 2010 ലെ സാക്ഷ്യങ്ങൾ ഒരു അപരിചിതനെ യാഥാർഥ്യമാക്കാൻ ജനങ്ങളുടെ സന്നദ്ധത പ്രകടിപ്പിക്കുകയാണ്.

പെയിന്റിംഗുകൾ സിഗരവിലേക്ക് നോക്കാനായി ഈ "അപരിചിതൻ" അയാൾക്കു വേണ്ടി സഹാനുഭൂതി തേടുന്നു - ഇത് പിന്നീട് "ലൈവ്" ആണ്. പ്രൊഫഷണൽ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിമർശകരുടെ അവലോകനങ്ങൾ വ്യക്തമായും 2012 ടേപ്പിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു. ഒരു കൂട്ടം പുരസ്കാരങ്ങൾ ഇത് തെളിയിക്കുന്നു. യൂറി ബൈഗോവിന്റെ ജോലിയുടെ രണ്ടെണ്ണം ("ഡിബട്ട്" നാമനിർദ്ദേശത്തിൽ "ഗോൾഡൻ ഫീനിക്സ്", "അമൂർ ശരത്നം" എന്ന ഉൽസവത്തിന്റെ പ്രത്യേക നിർമാതാവ്), "ലൈവ്" (2012) എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ പ്രത്യേക പുരസ്കാരം, പ്രേക്ഷകരുടെ പ്രകടനത്തിൽ കൂടുതൽ രൂക്ഷമായിരുന്നു , വീസ്ബാദാനിലെ ഫെസ്റ്റിവലിന്റെ വിജയിയായി. കൂടാതെ മികച്ച സംവിധായകനും, കാമറനും, അഭിനേതാവുമായ ജോലിയും നിരവധി സമ്മാനങ്ങൾ നേടി.